第145章 强盗后人（1 / 2）

比埃尔.德.龙沙，卢灿精通欧洲艺术史，自然非常熟悉。

法国第一位近代抒情诗人，1547年组织七星诗社，1550年发表《颂歌集》四卷，声誉大著，1574年所写组诗《致埃莱娜十四行诗》被认为是他四部情诗中的最佳作品。

更为重要的是这位比埃尔，可谓法国中世纪“古罗马艺术”风潮的发起者及领潮人。

“赠君一束花，选择经我手。今夕不攀折，明日委尘土……”，这首名扬法国文学史的《赠君一束花》就是仿照古希腊罗马文艺型制进行创作的。

他在法国文坛上，声名极盛，被誉为法国“诗神”。如同很多法国文学家一样，他多才多艺，油画、水粉、雕塑都很精通。

这位老先生出身图卢兹贵族，五十岁后，耳朵完全听不见声音，心灰意冷下，他选择图卢兹隐居。老先生在五十一岁，才开始学习雕塑与绘画，并取得不菲的成就。

其中壁画代表作为图卢兹大教堂的《圣女的歌声》，可惜这幅超大壁画，被毁于一战，现代人只能通过历史图片来缅怀。而他仅有的一尊存世雕塑为铜雕作品——《失落的天使》，现保存于巴黎国家博物馆。

虽然没有听说过他擅长制作银器，但欧洲艺术家动手能力很强。善于雕塑的人，制作银器，根本就不困难。

罗马艺术风格、图卢兹、比埃尔、还有制作时间，这些因素综合都很契合，让卢灿最终将这对烛台的作者，锁定在比埃尔.德.龙沙身上。

至于托马斯如何知道比埃尔？这点不用怀疑，要知道他的家族曾经是银匠世家——在法国，能撑起世家这一称号，那说明至少有几百年的历史。

说不定，托马斯家族的祖上，和比埃尔有过交集也有可能。

知道了作者后，他轻松太多，笑眯眯看着托马斯。他还真的要感谢托马斯，要不是这家伙，估计自己是很难猜到，这对烛台的制作者是谁。

等托马斯与嘉妮结束对话，卢灿扬眉接过话题，“我能理解托马斯先生的急切心情，因为我本人也是一名古董收藏爱好者，我能感受到您对这些物件，发自内心的喜爱。”

“可是，无论是埃米尔先生的手工作品，还是伟大诗人的传世之作，我本人也非常喜欢。”

托马斯神色一黯，尤其是听到卢灿提到伟大诗人后，表情毫无遮掩的变得沮丧。

不过，卢灿后续的话语，让他再度看到希望，“当然，相比欧洲古董，我对中华文化圈的文物，认同感更多，兴趣更大也更亲切。如果托马斯先生，有足以比拟这两套珍贵的银制品的物件，我愿意就交换展开商讨。”

托马斯一怔，笑容顿时涌上来，似乎非常自信，“如你所愿！”

他抬手看了看表，已经晚上十点半了，于是站起身来，再次向卢灿伸手，准备告辞。

“我盛情邀请维文先生，明天上午参观图卢兹瓷器工厂，没打搅您的行程吧？”

卢灿也站起来，与他握了握，“非常荣幸！”

送托马斯和嘉妮出门时，嘉妮突然回头，对卢灿挤挤眼，横起手掌，斜拉一下，做了个下刀的手势。呵呵，这姑娘还真有意思，这是让自己明天对托马斯狠狠宰一刀呢。

图卢兹瓷器工厂，位于利摩日附近的小镇圣伊利埃下面的一个小村子上。这座小村，背靠着两座高度不足百米的山丘，迎着公路的一侧，已经被被挖去一半，灰白色的石壁，如同疮疤一样，破坏这片丘陵夏日美色。

“这是费齐列村庄，法语的意思就是窑工之家。”嘉妮握着方向盘，向副驾驶位置上的卢灿努努嘴说道，“这里所有的住户，都曾是鲁瓦瓷器厂的工人。”

村落呈品字形，最后面应该就是窑场。在卢灿看来，这里有些衰败——房屋破旧不说，还很少看见行人，有点“鬼村”的感觉。

似乎猜到卢灿所想，嘉妮有些感慨的拍拍方向盘。

“我小时候还来过这里，那时，这里有足足六十多户人家，都是窑场工人。当时图卢兹瓷器厂，是这一带最大的瓷器厂。可现在，图卢兹的生意也不太好，不得不解职部分员工，这些人都去了朗斯、巴黎这些工业城市，寻找一条活路。”

说完她自己也摇摇头，不知道是感慨图卢兹瓷器呢，还是想到自家的运通瓷器。

卢灿也没想到，这一波经济下滑，会对利摩日造成如此惨重的影响。他记忆中，这波浪潮一直持续到八三年，密特朗总统进行资产国有化重组的脚步逐渐加大，才有所缓解。

在利摩日瓷器转型过程中，密特朗政府有着巨大贡献。

一九八二年，密特朗政府出台政策，一方面让国有化的金融机构，全面扶植有实力的瓷器厂，迫使他们向“精品瓷器、高端瓷器”转型；另一方面，他让贸易部门逐渐开拓铁幕另一边的市场——苏俄、东欧以及亚洲市场。

当然，密特朗政府出台的一系列政策，并非特意为瓷器行业所制定的，利摩日及周边的瓷器厂，不过是受惠者之一。

在八十年代，法国是唯一的能够在铁幕两边通吃的欧洲强国。这得益于密特朗的国际政策——他抵触美国，思想上更接近苏俄，典型的欧洲左倾社会主义政党。