第八百一十六章 音乐之旅（1 / 2）

谢晓娟的父母虽然不在现场，但关心她爱护她的师长们却都在这里。????????w?ww．即便他们不在现场，谢晓娟也会用心去演奏好属于她的每一个音符。

认真起来的她，有种别样的美，那是乎于她略显平凡外表的美丽。尤其在她手上的琴条，敲击在琴弦上的时候，时而如潺潺溪流，时而如波光粼粼，更有瀑布飞溅的时候。

在各种不同意境下，谢晓娟脸上神情动作都恰到好处，有种特别的古典韵味。也是因为她不把自己更多的精力集中起来，放在扬琴技术练习和自身内涵品格等的修炼上。

在演奏到扬琴协奏末尾，仿佛涛涛江水奔涌入海流的时候，也是她最激情四溢的时候，她的整个身子，都迸出了凡的力量，演绎出最灿烂华丽的篇章来。

先前唱主角的林宝卿，这段期间，她的古琴只是作为配角的存在，但同样不可或缺。也正是她们的极力配合，让谢晓娟所演奏的音乐形象，更加生动活泼，活灵活现。

对台下的观众而言，这也是特别能体现她们姐妹默契的时候，各种乐器和声的时机，退出的时间线，都必须掌握得分毫不差才行。她们也完美地做到了这点，让好姐妹的演出更加精彩。

扬琴主奏，其他乐器协奏，辉煌灿烂，繁华落尽，大江入海之后，一切又重新归于柔和，平静，就像是大海的宁静幽深一样。

对这曲子最是熟悉的龙富锦和吴亦芬两位作曲系教授，也都含笑点头。

都说舞台是最能锻炼人的地方，一点都没错。

就谢晓娟而言，她今天的表现，比上次元旦音乐会的时候，又上了一个台阶。这既是对音乐的感悟体会日渐加深，也是对她自己扬琴演奏技巧信心的倍增。她没有王紫梓那样的精致漂亮的容颜，也没有左书琴那样高挑窈窕的身材，但对于音乐，对于梦想，她从来都是全力以赴的。

你方唱罢我登场，接着唱主角的是钱淑媛。

像是秦婉仪以及宁远静她们，甚至是陈功白雪妮他们都是如此。对乐团成员并不太熟悉，甚至还有些脸盲的人来说，她和刚刚演奏扬琴的谢晓娟，看起来就像是亲姐妹花一样。但他们也有办法，想要分辨开来的话，从她们手里的乐器着手就好。

这两女生的体态都很丰腴，连性格也都差不离，尤其在对音乐的勤奋和执着上，更是出奇的一致。

在音乐风格上，钱淑媛并不像黄静那样激烈。她给秦放歌的动机，也都是温柔平和的，一如她的性格，贤淑温婉。

舞台下面，音乐厅的中央，同样是学二胡的秦婉仪同学精神高度集中。也是托音乐厅音响效果级棒的福，即便坐在音乐厅的中间位置，她依旧能将舞台上面的演出，听得清晰明切。

钱淑媛手里的二胡，演奏出来的旋律依旧美妙动人，这也是整曲子的总体特征。秦放歌这个上帝的宠儿，也只有他，能像批不要钱一样的，灵感勃，创作出这样悦耳动听的旋律来。而除了这些美妙无比的旋律之外，还有很多隐藏在其中的东西。

秦婉仪听得特别入神，当然，这其中的难度之高，也有点过她的想象。钱淑媛看起来并不起眼，但她的二胡演奏水平，却是实打实的高。她光是听着，就觉得很有收获。

秦婉仪甚至觉得，其他几把二胡和声中，都蕴藏着无数精彩纷呈的乐思。她们的二胡作为和声，帮助并突出钱淑媛的二胡，演奏的乐句自然是不一样的。也就有总谱和分谱的区别，指挥滕舒婷最是劳心费神。即便是这样的协奏中，她也要负责调控协奏部分的节奏。

三分钟的宝贵时间，不管是作曲的秦放歌，还是负责演奏的钱淑媛，都将其挥到了极致，都不肯浪费哪怕一秒的时间。

二胡最接近人声，也特别能打动人的心弦，在行进中不断攀登高峰的时候，各种游刃有余的回旋，也特别吸引人。到达这段旋律顶峰的时候，连节奏都变得明快活泼起来，一贯比较沉静温婉的钱淑媛，也把二胡拉得前俯后仰，但在大家看来，这却是一点都不夸张。倘若是黄静这样的激进派，恐怕会更加激情四射。

二胡声渐渐淡出之后，陈天虹的琵琶登上耀眼的舞台。

秦婉仪只觉得二胡的戏份还是太少，在她的思想中，那肯定是巴不得二胡能一直唱主角的。

钱淑媛的父母也不在这里，她的老师还有作曲系的两位教授，通过她今天的演出，分辨的出她现在的演奏水平如何。有元旦音乐会演出成功的经历信心的提升，也让她在演奏起来的时候，更加的从容自如，做到游刃有余。

自信认真的时候，钱淑媛也格外的美丽。

而有了前奏曲，以及谢晓娟钱淑媛各自唱主角的经历之后，即便是第一次听这乐曲的观众们，也渐渐摸清了秦放歌创作这民乐大合奏曲的思路，连后面的音乐结构也都能猜想的七七八八。

也是舞台上的每一位青春美丽的女生和她们手里心爱的乐器，轮流唱主角，最后再来一个集体的大合奏。

剧本都写好了，就看她们怎么演！至于听过这曲子的，期待感也不会有丝毫的减弱，反而，想要听到她们更多精彩的演出。

央视音乐频道总监陈功是资深的音乐人，鉴于秦放歌在前奏，扬琴，以及二胡为主的音乐上的精彩表现，他敢肯定，更多的惊喜还在后面，等着他慢慢去聆听，仔细去掘。

果然不出他所料，陈天虹演奏的琵琶，马上就一改之前谢晓娟和钱淑媛开局时候的那种温婉细腻，柔情似水他。她给秦放歌的动机就非常激越，充满着金戈铁马入梦来的磅礴气势。

但凡对民乐有了解的人都知道，琵琶在古代，本来就以演绎边塞音乐的豪迈，热血，悲壮，凄凉而著称的。当然琵琶的全面性，在其他方面也得到了很完美的体现，白居易的《琵琶行》，更是将这一形象，展现得老少皆知。

值得一提的是，秦放歌在陈天虹生日的时候，还特意为她创作了《琵琶行》。不过这事知道的人其实并不多，在场观众里，也就和她们关系比较密切的人知道。

和秦放歌关系更进一步之后，陈天虹连带着对手里琵琶的感情，也更深刻起来。在演奏琵琶的时候，也越变得有激情洋溢起来。她的性格，就是热烈活泼的，更不想演绎那种绵绵切切的情感，她喜欢的是征战沙场，杀伐果断的感觉。就像她勇敢直入，征服秦放歌，把他收归石榴裙下一样。

而秦放歌遵循陈天虹的性格，并根据她所给出的动机，让她尽情演绎喜欢的音乐风格。她自己也乐意去练习，带给观众们的，也就是非常别致新颖的琵琶曲。

陈天虹在演奏琵琶的时候，动作一直富有激情，但她很好的控制了这其中的平衡点，并不会显得夸张，更不会让人觉得难看。

她身边的王紫梓，脸蛋精致无瑕胜过她，但却没有抢去她此时此刻作为主角的风采。王紫梓手里的中阮，饰演了非常不错的配角，伴着她在音乐理想的道路上，一路飞奔，即便风雨泥泞，依旧放声高歌。

青春正当时，珍惜眼前人！

这就是陈天虹用手里的琵琶，想要表达出来的东西！因为年轻，不管是秦放歌还是陈天虹，都可以无所畏惧，恣意轻狂，用热情和热烈的情感，来面对未来的一切。哪怕是飞蛾扑火，注定没什么结果，也无怨无悔。

和秦放歌有过几次鱼水之情，从少女变成女人之后，陈天虹心中的激情之花更是灿烂盛开。他不在现场的时候，她依旧活得精彩无比，只是演绎出来的琵琶声中，不觉多了几分相思之情。

在听惯她恣意热烈的教授们耳中，陈天虹演出这样的相思和忧愁，倒也不奇怪，琵琶在表现幽怨愁苦的情怀时，也堪称一绝。

白居易的琵琶行中，就又这样精彩的描述，“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声！”